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Design et complexité, entre visibilité concurrentielle et intelligibilité de l’ensemble
lundi 21 novembre 2016

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Descriptif

Exposé de Ruedi Baur lors de la Journée d'étude Quel visage pour une théorie du design ? organisée par le CRAL, l'EHESS et l'Institut Jean Nicod-ENS

Design et complexité, entre visibilité concurrentielle et intelligibilité de l’ensemble

Si elle est restée longtemps confinée dans une zone grise, à mi chemin entre celle de l’ingénieur et celle de l’artiste, la figure du designer se dessine aujourd’hui comme celle d’un intellectuel à part entière, peut-être même comme la figure intellectuelle par excellence du XXI siècle. Relevant d’une profession désormais fortement institutionnalisée, les choix du design façonnent durablement notre environnement personnel et social, imposant des normativités qui sont le résultat de décisions individuelles et collectives, soumises à des contraintes historiques, culturelles, cognitives, contextuelles. Ergonomie, design émotionnel, design for debate, reflective interaction, design inclusif, strange design, design et mode, recherche par le design... Une théorie du design doit-elle et peut-elle rendre compte de la variété des auto-représentations des acteurs en présence ? Le travail du designer se veut un travail de recherche, mais quelle est l’articulation entre recherche et théorie ? Les normativités du problem-solving et de l’objet esthétique sont-elles complémentaires, en conflit, en synergie ? La réponse sociale au design est-elle prise en compte de façon adéquate ? La journée d’étude sur le design rassemble des compétences différentes, se veut comme un moment d’échange ouvert qui permettrait de mettre en valeur différents aspects qu’une théorie du design pourrait revêtir.

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Auteur(s)
Ruedi Baur
ENSAD
Designer graphique, chercheur

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Cursus :

Ruedi Baur est enseignant et coordonnateur du secteur Design graphique / Multimédia à l'ENSAD.

Après une formation de graphiste à Zurich, Ruedi Baur travaille pour différents musées d'art contemporain et  devient responsable de la programmation du lieu d’exposition «Design à la Maison du Livre» de Villeurbanne. Fin des années 80, il œuvre pour de grandes institutions culturelles parisiennes comme le Musée Picasso, ou le Centre Pompidou, dont il redéfinit la signalétique et le système d'identification pour la réouverture en 2000. Parallèlement, il se rapproche du milieu de l'architecture et de l'urbanisme et intervient sur des problématiques liées à l'identification, à l'orientation, à la scénographie d'institutions et de territoire politique. C'est bien ce rapport à la particularité du lieu exprimé par l'architecture, le design ou le fonctionnement d'une institution qui se trouve jusqu'à aujourd'hui au centre de sa pratique et de sa recherche.
Depuis les années 90, il enseigne dans différentes écoles en Europe, au Canada et en Chine, aussi bien dans les domaines du design graphique que dans ceux plus interdisciplinaires ayant trait à la ville.

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Dernière mise à jour : 09/02/2017